The Girlfriend Experience é a televisão em série em sua forma mais atraente

  Os protagonistas de The Girlfriend Experience Ella Donald |

Depois de ultrapassar os limites com sua primeira temporada, A experiência da namorada voltou para uma excelente segunda saída. Em vez de seguir as façanhas de Christine (Riley Keough), estudante de direito que se tornou trabalhadora do sexo da primeira temporada, o programa desvenda fios narrativos gêmeos.

Os showrunners, escritores e diretores Amy Seimetz e Lodge Kerrigan contam uma história cada, com um episódio de ambos os criadores sendo lançado todos os domingos em Stan. Enquanto a história de Seimetz segue a ex-trabalhadora do sexo Bria (Carmen Ejogo), que escapou de um relacionamento abusivo e entrou no programa de proteção a testemunhas, Kerrigan investiga profundamente a fria corrupção de Washington, D.C., onde a lobista Erica (Anna Friel) cai em uma complicada relacionamento com a profissional do sexo Anna (Louisa Krause).

Os episódios da segunda temporada de Kerrigan se assemelham mais à primeira temporada do que aos de Seimetz, mas, no entanto, mergulham em um território que a primeira temporada não fez, investigando as consequências emocionais que ocorrem quando um relacionamento transacional se desenvolve em algo distintamente mais confuso. Kerrigan explicou seu processo de escrita, sua formação e seus objetivos criativos por telefone: o que se segue é a transcrição da entrevista, que foi editada e condensada para maior clareza.



Depois que você e Amy Seimetz foram colocados juntos como co-criadores da primeira temporada, o que havia na perspectiva de uma segunda temporada que fez você querer fazer esse formato diferente e trabalhar de forma independente?

Nossa formação é como cineastas e como diretores-roteiristas, então acho que, como diretores, tendemos a trabalhar individualmente. Mas também Amy e eu queríamos promover a ideia do formato tradicional da televisão; para mostrar muitas variações do formato que poderiam funcionar. Eu amo o potencial que isso permite – você pode assistir aos episódios de Amy ou aos meus, e então o público pode fazer suas próprias conexões entre os dois enquanto assistem a essas histórias.

Acho que há algum espelhamento temático acontecendo, particularmente os temas de poder e controle. De muitas maneiras, é realmente uma conversa entre Amy e eu, e Steven [Soderbergh] também… Sentimos que isso envolveria o público porque eles não saberiam o que esperar, então isso realmente o manteria vivo.

Eu sei que vocês leram os roteiros um do outro depois que eles foram concluídos, mas quanta consulta vocês tiveram um com o outro nos estágios de planejamento?

Estávamos bastante envolvidos na discussão dos temas das histórias. Então, uma vez que realmente tínhamos o formato e os temas principais, saímos por conta própria e fizemos nosso próprio trabalho. Enviávamos rascunhos um ao outro e trocávamos cortes de cenas enquanto filmávamos, para que todos pudéssemos dar uma olhada em como estava indo. Não era realmente que um enredo ditaria outro de forma alguma. Éramos completamente livres, mas era apenas uma maneira de ver o que a outra pessoa estava fazendo e como as histórias se relacionavam. Nunca foi, 'Oh, como poderíamos mudar isso e torná-lo mais reflexivo?'

Acho que o ser humano, por natureza, tende a querer encontrar uma conexão narrativa em tudo, apenas em termos de consequências e causalidade.

O que eu acho realmente interessante é que eu acho que o ser humano, por natureza, tende a querer encontrar uma conexão narrativa em tudo, apenas em termos de consequências e causalidade. Acho que o público vai traçar certas conexões que nem eram intencionais; eles serão capazes de ler e conectar os dois livremente em sua própria maneira individual.

Obviamente, o show é muito sobre sexo e intimidade. Estamos acostumados com tudo relacionado ao sexo no cinema e na TV sendo filmado de uma maneira muito específica, mas aqui isso realmente brinca com as expectativas de como o sexo é mostrado. Penso na cena de sexo entre Erica e Anna no episódio três, e é quase pouco convidativa; você sente que não deveria estar lá porque é um momento tão íntimo.

Quando escrevo uma cena de sexo, estou focado no subtexto dela. Eu já gravei muitas cenas de sexo na minha carreira antes A experiência da namorada , e não tenho interesse em nada que seja excitante ou lascivo. O que é interessante para mim é o que está acontecendo psicologicamente na cena; como os personagens estão se conectando.

Algo que realmente me impressionou sobre os cenários do enredo de DC é como tudo parece distópico; quão vazios são os espaços que os personagens habitam. Erica fica com o escritório do canto, mas o resto do andar está vazio; os personagens sentam-se em restaurantes sem mais ninguém nas mesas….

Em algum nível, a ideia é que eles vivem vidas muito isoladas e solitárias. Mas para mim, trata-se também de tentar levar o minimalismo ao extremo, quase como o teatro, para que você possa ver o quão performáticos todos nós realmente somos em nossa vida cotidiana.

Não estou dizendo que é necessariamente ambíguo, mas acho que quando você quer algo, você realmente tenta convencer a outra pessoa disso da melhor maneira possível. Particularmente com o mundo da política, torna-se ainda mais uma performance. Disseram-nos para não sermos nós mesmos; ser outra pessoa.

A produção de filmes não pretende ser um reflexo preciso da sociedade.

Além disso, ao tirar tudo, significa focar mais nos personagens. Todos nós sabemos disso, mas fazer filmes é tudo tão artificial. Então, sempre acho muito interessante que as pessoas assistam a algo e digam: 'Bem, isso não foi realmente real'. A produção de filmes não foi feita para ser um reflexo preciso da sociedade. Acho que o interessante é que você pode criar algo completamente falso e ainda assim ter uma ressonância emocional e psicológica.

Você pode começar a assistir A experiência da namorada segunda temporada em Stan, onde mais episódios serão lançados semanalmente.